Q1: 雖然導演他曾經在他的劇中寫到說他不是很相信星座的人，但我每次看導演的作品都覺得他實在是太標準的巨蟹座，能把這些記憶永遠記下來，那想請問導演，你平常是一個這麼喜歡回憶過去，這種美好記憶的人嗎？讓你有這麼多素材能拍出這樣好看的電影？
A1: 我覺得我跟家人跟家庭之間的確是有非常多的回憶跟記憶，好的部分跟壞的部分都有很多，所以在這次的作品裡面呢，大家可以看到我跟家人之前所留下來的一些回憶，成為這部片裡面非常重要的養分跟元素，所以我也很感謝我的家人。
Q2: 那這部片的主角是一個被認為是大器晚成的人，那通常我們說大器晚成是比較好聽的說法，就是從來沒有成的意思，那導演從小到大在成長過程中，有被自己的父母賦予這種一定要成的這種壓力嗎？
A2: 我母親從小就跟我說你以後要當公務員這樣子，務實一點、腳踏實地，就叫我說不要沒事去冒險打全壘打，你要保送上壘比較重要。
Q3: 那對於大器晚成來說，鄰居的閒言閒語聽起來特別刺耳，不過在這部片裡面我們可以看到，一群鄰居阿姨的嘴都比不過媽媽的嘴，那片中那些媽媽的話至少一半都來自導演真正的母親，那請問導演的母親真的是一個這麼厲害的角色嗎？
A3: 對，其實蠻毒舌的，我覺得這一部片裡面呢，在樹木希林的身上可以看到我媽媽毒舌的那一面。
Q4: 還有其他更毒的沒有在這其中，可以給大家看嗎？
A4: 我還蠻強烈記得我父親去世的時候，在幫他守夜的時候，媽媽在她的棺材旁邊說：「其實我也沒有多愛這個人。」我就覺得你可以不要挑今天講嗎？
Q5: 那對導演來說是很震撼的一種嗎？
A5: 沒錯。
Q6: 那片中的媽媽同時也對他兒子說，男人這麼就是永遠不會懂得珍惜當下，那事實上從我們片中，可以看到我們所有的女性都是可以很瀟灑地往前走，男人就是永遠抱持著過去的那些感情，導演覺得這是男性跟女性本質上的差異嗎？
A6: 基本上就是，我不是很想把這個去意識到性別的差異，是男生或女生，可是我身邊的人好像實際上都是這樣子，不知道男生是不是會比較放不下、放不開，不知道男生是不是都會比較在意前女友，會不會覺得前女友都是討厭自己的？（問觀眾，觀眾笑而不答。）
Q7: 導演你好，這部片的攝影是跟你合作過很多次的山崎裕先生，因為前兩部作品都是不同的攝影師，所以想要請問為什麼這一次會回到搭檔過很多次的攝影師？還有可以請導演分享一下這麼多年來的合作嗎？
A7: 這次攝影師山崎裕先生他跟我一樣是拍紀錄片出生的，我們合作很久的時間像我們之前的《無人知曉的夏日清晨》和《橫山家之味》都是跟他一起合作，因為是拍紀錄片出身，所以他很擅長拍攝這種日常生活的這種景，像這樣子。然後其實前兩部片《我的意外父親》跟《海街日記》是跟另外一位瀧本小姐合作 ，那因為她的話平常是拍廣告居多，她對每一個警、每一個畫面的經營是非常的厲害的，所以每一個畫面都非常漂亮，也比較有存在感，就是比較強烈這個樣子，那我覺得當時的敘事的需求是需要在畫面上有所經營，所以我請她來當我的攝影師，可是這一次的劇本又回到就是關於很多日常生活的小事，我希望就是這段漫長的時間跟空間，讓大家感覺到底哪些存在著角色他們之間互動的關係，所以在畫面上反而沒有那麼強烈的需求，所以這一次特別又去找來山崎裕先生跟我合作。
Q8: 片中最後的高潮戲發生在颱風的一夜，那颱風對於日本和台灣的民眾來說都是一個非常重要的一段回憶，不曉得對導演來說颱風這件事情，帶給他最鮮明的記憶是什麼？
A8: 那片中也有出現就是樹木希林演我母親說我最喜歡颳颱風了，那其實這也是我媽媽常講的話，所以說這片子裡面雖然說不是自傳、不是還原我真實的經驗，可是裡面有很多小小的事情的確是從自己的經驗、身邊取材的，那剛好也是我媽媽常講的話，為什麼呢？因為我小時候也是住在片子裡面出現的國宅、社區裡面，因為這邊它畢竟是比較感覺不是那麼堅固的公寓，所以每次颱風來的時候，大家就很怕說什麼東西會颱風吹就壞掉啦、然後屋頂會不會被吹垮啊，所以我們全家就像片子裡面講的一樣，就是會揹著背包，把必須、貴重的財務裝在裡面，然後大家全部人都守在客廳、拿著蠟燭，隨時可以跑到附近的國小避難，所以每次颱風夜晚給我的感覺雖然有點可怕，但是那個緊張、刺激的回憶，一直在我的心中，那我覺得其實自己跟媽媽一樣還蠻喜歡颱風來的。
Q9: 那片中那個男主角，他一直說希望自己不要跟自己的父親一樣，但是自己長大卻荒謬的發現，自己似乎正在走上那一條路。那導演自己現在為人父親的時候，是不是也發現自己也在走一樣的路？
A9: 會越來越像自己父親，不想像父親的地方越來越像，最近眉毛的形狀跟我爸越來越像，像生理構造這種沒有辦法抗拒的事情越來越像，那就真的只能任天由命了。
Q10: 在裡面小說家他會有日常生活中聽到的話就把它記下來，然後寫小說的時候也是，像剛剛導演講到的也是會把遇到自己家人的事情把它寫進去，那導演平常會像這樣把那些事自己記錄下來嗎？
A10: 像我平常也會寫一些日記，或者是每次要拍、構思一部新片的時候就會準備一本新的筆記，然後裡面就把關於這部片所發想的靈感都隨時記在上面，有些可能是自己回想起來曾經有過的類似經驗或者是去採訪的時候，所問到、調查到的一些事情，全部都寫上去，累積到一個程度的時候，可能在家裡貼一張很大的海報，然後把這些記下來的筆記全部都拼湊在一起，看能不能連成一條線，共同組成一個故事，平常編劇的方式都是這樣。
Q11: 那媽媽講的那些精彩的哲言也會隨時用紙條寫下來嗎？
A11: （導演點頭）
A12: 我想問一下導演對於阿部寬這個角色的設定，因為他一開始他是一個得過獎的作家，那後來他比較落魄，那他怎麼會選擇要當一個，等於是有點探人隱私的工作，是因為跟他之前的一些新的期望，比如說因為我是小說家，喜歡試著去觀察別人，所以我會選擇這樣的工作嗎？就是他為什麼會選擇這樣的職業來作為他之後的工作？
Q12: 我覺得他可能是想要藉由當偵探、徵信社去多聽一點可以當小說材料的，因為他一開始得獎的小說是寫他家人的事情，那家人的事情寫完之後就沒東西了，所以之後遇到瓶頸，他接下來為了要找靈感，所以只好再去挖別人的秘密來。
Q13: 我想請問因為導演不只有一部片會使用歌曲的歌詞作為片名，想要了解導演這些歌曲對他的意義是什麼？
A13: 那其實我上次也是用歌名來取電影名稱《橫山家之味》的，日文片名的時候。其實拍完的當下、隔年，我就已經開始在構思這部片子了，然後當時我第一個對這部片下的決定就是，我想要再拍一部用歌詞、用歌曲的歌詞來當電影片名的，就有點像姊妹篇這個樣子，所以當時我想說我要拍一個以颱風夜為主的故事，那這個歌最好是在颱風夜的時候，廣播播報颱風狀態之後放出來的一首歌，那什麼歌好？這時候應該是昭和時期的老歌比較適合，昭和時期的老歌最好是母子、親子在對話之間，然後搭媽媽可以在那邊碎碎念的，所以我覺得內容應該要跟媽媽本身經歷過的人生很不一樣的，跟這平凡的媽媽有不一樣的人生的歌詞，最好選擇那種有轟轟烈烈的戀愛，那這個時候就想到說鄧麗君，那個年代的歌跟鄧麗君的歌很適合，她的歌裡面愛情都比較轟轟烈烈，而且裡面也很多小三、不倫戀的情節，後來聽了她很多歌之後呢，就選到了這首〈離別的預感〉，然後這裡面就是跟題材還行，當時就覺得，為什麼選這首歌？因為我覺得不要經典、代表歌曲，要選大家反而不是那麼耳熟能詳的，而且歌詞本身也有很多的解釋空間，讓人家可以有想像空間的歌詞是最好的。
Q14: 我想問導演的是，我記得片中有一個畫面是樹木希林跟真木陽子兩個在窗邊看著，同時就是阿部寬跟他兒子兩個，就是兩個母親看著兩個兒子往公園在走，就是說這一對母子是不是，實際在導演心目中有很重要的地位，那導演對這一部片的選角有什麼樣的要求？對他有什麼樣的希望？
A14: 我很喜歡你剛剛講的那場戲，我覺得我這部片裡面有兩個沒有血緣，但是卻可以看作親子的關係，一個就是你剛剛講的婆婆跟媳婦，他們沒血緣關係，可是他們卻像是，很像母女一樣，而且她把臍帶交給她是特別有意義的；然後另外一個就是，阿部寬在他的徵信社那邊跟他的同事，池松壯亮所飾演的町田，他事實上在他身邊就像兒子一樣，他們是沒有血緣的，可是他們卻有一點就是互相倚靠，那也是一個擬態的親子關係，那我覺得這部片子裡面我雖然寫的是家庭，但是沒有血緣的家人關係這也是我想描寫的一個重點。
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