2016台北電影節

這片子的導演其實非常有趣，他是2000年才開始拍片，首先先拍了五支短片才拍了這一支劇情長片，但是在他拍電影之前，有12年的經驗跟這男主角Hedi一樣就是挨家挨戶的去推銷汽車，今天因為導演沒有辦法來，所以男主角在這邊跟我們共同一起。
請問您（男主角）是怎麼跟導演一起合作的？

分享一下是什麼吸引你製作這部影片?
我本身對社會議題和文化議題很感興趣。以色列文化多元，不同的文化之間產生不同的火花。像在此片中，所有的角色都是阿拉伯人。一共有四個村落協助拍攝，雖然存在文化差異，合作起來很順利。影片母女情深令人動容，拍攝前是否有培養兩位演員的情感因為Bedouin文化的特殊性，我們無法找到bedouin的人來參與拍攝，片中的女演員是來自巴勒斯坦的阿拉伯人 ，為了使她們更適應故事發生的文化背景，我們專門請人教他們如何說bedouin方言，了解部落文化。故事中的父親母親都深植於bedouin傳統文化，可是難脫的是他們對女兒的愛。

《寶貝守門員》的經歷背景相當特別，為何會已生小孩這樣來發展？
大家好，這是我第一次來亞洲參加影展，我一直想拍關於父親的頂題材，我自己是兩個小孩的父親，我將故事中的兩個家融合何在一起，來講述轉變成青少年的過程。

從侯導身上學到些什麼？
1980年代「童年往事」和「戀戀風塵」相繼在日本公映，獲得極好的口碑。是枝裕和那個時候還在電視台工作，很喜歡侯孝賢的電影。侯導電影中所描寫的日常生活中平凡人物的風景，以及對小人物生命力的刻畫，對是枝影響深遠令尊在台灣出生長大，導演的家族似乎與台灣這片土地有很深的情結我的父親在台北出生，高雄長大，後來又在嘉義農田就讀高中，直到戰後才返回日本。我印象中，父親每次出門回家都會帶鳳梨和香蕉，還常抱怨不如台灣的鳳梨甜，我小時候嗔怪他太挑剔，現在回想起來，大概是鳳梨給他留下很多回憶吧。那個時代的人都身不由己，總被一股不可抗的力量左右著。我想父親他一定還有很事情沒有做完，我也是到了這個年紀才開始理解父親當年的境遇，不過遺憾的是再沒機會和他聊起這些往事了。導演在作品中經常會提到父親這個人物，新片「比海還深」裡描寫了一個缺席的父親，導演是如何把自己對父親的情感放進電影裡的？「用在世的人去描寫已過世的人」收到父親15年前寄給自己的明信片，15年後的自己與當初的想像有什麼不同？我年輕的時候以為54歲應該是更穩重的年齡，對於更幼小的我，那甚至是意味著人生的盡頭。到了這個年紀我才發現，還有很多待實現的夢想，很多事情沒有做2001新曆新年時候，我收到15年前父親寄給我的明信片，驚訝之餘，也感慨萬千。

我們這次邀請導演以及攝影師來到台前,為我們進行映後的座談。他們剛剛也在廳裡面跟大家一起看片。有請。我一開始的時候想要請問導演的部分是,因為這部影片是自編自導自演,我想請問影片有多少導演自己的個人風格在裡頭,然後是在哪一個階段的時候她決定自己要演出,還是一開始的時候她就決定這個自己的個人故事,她想要自己做詮釋?
我本身就認識演Iva的演員,她沒有任何演出經驗,本來我想要拍攝她,因為這樣我受到她的啟發。所以我也寫了海蒂這個角色,還滿有趣的,就是可以把這個蒙古文化放進來。因為我本身也是有蒙古血統,我也很有興趣如何把這樣的東⻄放進海蒂這個角色。

 
 

請問楊斯茜導演為什麼會選《成吉思汗征服月球》這個題材？
我們想用科幻的方式來敘述成吉思汗，他遇見一位巫師，他送成吉思汗上月球。成吉思汗透過巫師的望遠鏡，發現了月球，便開始想征服新的領土，但他到了月球發現什麼都沒有，於是他開始思考征服的真理。

7/7後開始增加光點華山

Q1：導演最近的兩部作品《撲通撲通我的人生》和本片都是有關老年人的題材，請問在韓國拍攝這類題材有沒有什麼挑戰？請導演描述拍這部片的背景。
A1：首先，這部電影在商業面來說沒有什麼吸引力或賣點，所以中間有很多辛苦的地方，韓國電影振興委員會有在募集拍3D電影，我提了一個提案就被選中了，我說服評審委員像這部電影的主題我也可以拍成3D的，在我來台灣之前才剛辦過3D版的試映會，利用這個機會拿到錢才拍成這部電影；老化這件事情不管是對年輕人，或是已經上了年紀的人，都是會遇到的問題跟情形，所以這是一個很好的機會能在韓國社會讓大家來探討以後年老的社會會是什麼樣子；我不是要透過這個片子下什麼結論，而是韓國社會該怎麼面對這種處境之下的老人，處理他們的問題。

電影其實沒有告訴觀眾真相，並且觀眾得知的情節相當少，能否跟我聊聊決定是什麼？
在剪接時就希望不要給觀眾太多。電影中，西島秀俊是一位作家，而他的太太給我很大的影響。他先寫一本很成功的書，他太太想控制他的命運，不過......我其實太想講得很清楚。北野武他看了很多關於科學的故事，他說：人在快睡醒時，你會想到很多故事，有許多決定是來自於這個時刻，我希觀眾也能體驗看看。