2016台北電影節

主持人：請先稍微簡單的自我介紹，還有想對觀眾說什麼話。

巴利冰 導演 徐家誠

徐家誠：《巴利冰》這部作品是我大學四年級的畢業製作。那這部作品選擇製作的場景是在我的家鄉馬來西亞。會到那邊拍的原因是，其實這故事是改編製我朋友的真實事件，為了可以更符合他的故事背景，就回到了馬來西亞拍攝。其實這故事並沒有完全照著我同學的情境，就稍微做了些改編。

禁止下錨 導演 曾威量

曾威量：首先要謝謝觀眾，在台北電影節強片眾多之下來看我們的短片，謝謝你們給短片一個機會。等一下有問題可以儘量發問，謝謝。妮雅的門 導演 廖克發

女主角 芬芬

廖克發：我們請女主角來說一下。

芬芬：我是芬芬。我是第一次演戲，謝謝你們來看我演戲。

我要和你在一起 導演 王天佑

王天佑：很高興看到這麼多觀眾來，希望大家這五部片都看得很愉快。

給愛麗絲 導演 文二北投

演員 張再興

演員 邱宜禾

文二北投：大家好，我是《給愛麗絲》的導演。感謝你來看我的電影。(台語)

主持人：你好你好。(台語)

主持人：那麼首先先回到徐家誠導演身上。我先問你一題，那個巴利冰是怎麼樣的，然後那個結局看得令人蠻揪心的，為什麼最後是用這樣收尾呢？

徐家誠：其實巴利冰這個飲料在台灣也有，那個「巴利」是馬來話，是薏仁的意思，就是薏仁水。其實這部電影我想要跟哥哥，也就是主角的視角一起走，所以哥哥不知道妹妹到哪裡了，我也沒有把結局點出來。但我覺得每個觀眾的想法、立場都不一樣。當他們看完這部片後，其實他們心裡面可能都會有個答案，我也不覺得這個影片一定要有答案，謝謝。

主持人：那麼《禁止下錨》是把對話減到最低，幾乎都是用畫面來說故事。為什麼會用這個方式去講這個故事呢？

曾威量：最主要是我們在拍攝上的限制。因為天數只有一天半，還有演員都是素人演員。如果要在這樣的狀態下拍，我覺得可以給他們做一個比較簡單的工作環境，讓他們去發揮。其實他們就是演員嘛，我覺得恰到好處的讓他們不用去背台詞。因為他們真的是是來這裡的義工，也有自己的上班時間等等。他們願意演出就已經很好了，不用再多加別的東西。所以我覺得這個選擇符合了我們的拍攝環境。

主持人：那克發導演，我想請問《妮雅的門》劇情上就是一個門，是妮雅跟雇主之間的空間。那在這個底層之下，你另外有想要一個象徵意義嗎？那個門。

廖克發：一開始構想這個故事，是因為過去我也拍很多關於移工的故事，我身邊也有很多移工的朋友。那這個故事是直接取材至一些幫傭，他們真的來到台灣會遇到的問題。當然我們從移工的角度來看，會覺得雇主為什麼會那麼刻薄。可是其實從雇主來看，他們也有他們的擔憂。因為那是一個陌生人住進你家，然後如果移工逃跑的話，其實在台灣的懲罰是很重的。而且會影響到你整個生活的運作。其實在台灣聘請幫傭以看護的名義是比較容易的，就是以照顧老人為名義。很多家庭常常會以這個名字來聘請，但是他其實要照顧好，做兩個家庭的事情，那是會有的狀況。那這個門……對我來說我很喜歡雇主跟妮雅說：「你不能鎖門。」但是他還是故意鎖門。像我過去的片子，我不太喜歡只是用剝削者跟受難者的角度來看事情，我喜歡我的角色是有作為一個人的尊嚴。當他雇主跟他說你要走了，當然他的力量跟權力是很小的，但他至少能夠決定說，我還是要鎖門。他要保護他的領域，他的區域。所以我喜歡這樣子處理，對。

主持人：那天佑導演，就是聽說剛剛芬芬好像也有看到你的短片，應該蠻精彩的，但是裡面有很多……那個……。

王天佑：裡面有很多髒話。

主持人：就是……嗯對。就是還蠻好奇你的靈感來源，應該不會是來自個人經驗吧？(笑)

王天佑：不是。這個故事是在治癒我個人喜歡的一個場景——隧道。隧道這個空間就是，讓我覺得他很奇妙。當一台車子開進去時，不管發生什麼奇怪的事情都不奇怪。所以，我一直想要用隧道為背景，寫一個故事。

主持人：所以出發點是在一個隧道。那隧道是在高雄？

王天佑：對。因為這個故事表面上看起來很輕鬆又有趣，有一些橋段都有埋下笑點。不過實際上來看，他講的是一個很悲傷的故事。因為我個人比較喜歡用一些幽默的方式，甚至有點粗俗的手法去說故事，最後就拍出了這部影片，所以希望大家會喜歡。

主持人：相信大家都笑得蠻開心的。然後文二北投導演，〈給愛麗絲〉這首歌跟垃圾車結合這種事情，本身就是一件很奇怪的事情，那你怎麼會想要把這個東西，又跟夜市還有凶殺案結合呢？

文二北投：其實這一部電影是我阿嬤的回憶。因為我阿嬤很喜歡貝多芬，以前都很喜歡他，所以他對我有很大的影響。當我來台灣的時候，第一次聽到垃圾車用貝多芬的音樂，我覺得我……如果我阿嬤來這裡的話，她會生氣。它(垃圾車)也是很吵、聲音很高、每天來兩次，所以我覺得非常麻煩。這次我是一個人旅遊，因為她生病。所以我把我阿嬤全部的回憶，用很厲害的演員，在高雄寫了一個這樣的故事。

主持人：所以兩位這麼狂的演員，可不可以分享一下你們彼此之間合作的想法？

張再興：就大家幹譙，所以他就學會了罵髒話，那我就學會了……(吸一口氣)尊重，就這樣子。

邱宜禾：就是很有趣的一個經驗。因為我們都是講不同的語言，有台語、國語、還有英語這樣。然後在我們剛拿到劇本的時候，全部都是英語的。要先翻成中文的台詞，還有台語的部分。因為有時候講不同的語言，會有不同的效果，所以我覺得蠻有趣的，可以擦出不同的火花。

主持人：好，那麼我們稍等一下，那裡有一位觀眾提問。

Q1：我想請問《妮雅的門》的克發導演。我覺得芬芬這個角色，在這部片裡面某種程度上很微妙。我請問你為什麼安排芬芬這角色在裏頭，是想要表達說真的不是只有雇主跟勞工的關係，因為它讓我覺得有點像家庭。請問導演對這個的看法是？

A1：其實很多家庭裡面，很多時候會請幫傭來照顧小孩嘛。謝謝妳的觀察，其實我是故意營造那種微妙關係的。很多時候連小孩都會知道，都會感覺到那個微妙關係，就是她是幫傭，那個是媽媽。媽媽的權利是比幫傭大的。可是幫傭每天照顧我。可是幫傭跟媽媽會有友情的事情發生，但她又懂得利用這個關係。所以它其實是人的關係，我不把它想成只是一個雇主跟幫傭的關係，因為你是帶一個人住進你的家裡。今天我們把他想成他不是一個幫傭，即使是個遠房的親戚，住進你的家庭裡面。人跟人相處其實是需要時間去摩擦，去相處才能找到距離的。那在戲裡面，除了演媽媽的雪甄是劇場演員以外，其他所以人都是素人。裡面的那個先生，是雪甄真正的先生；裡面的寶寶，也是雪甄真正的寶寶；裡面的家，也是雪甄真正的家。但是我找了一個小女孩芬芬，他不是雪甄的孩子，因為我是希望她們兩個是有一種，雖然她是她女兒但是她們兩個是有一點疏離的。她反而跟Eliguence，就是跟女傭比較好的。就是我在故意營造這樣的一個過程。尤其是她洗澡的那場戲，我就很喜歡。那個小女孩她到底是知道還是不知道，她到底是有講還是沒講。可是小孩子其實有的時候比我們想的聰明，對。

Q2：我也想問關於《妮雅的門》的部分。我有注意到她一開始說門不能鎖，但是後來反鎖之後，她還是輕易的把門打開。這個橋段是特意設計的嗎？

A2：其實是特意設計的。很多雇主會說不能鎖嘛，然後有些女傭她們還是會鎖。但是雇主其實都會偷偷藏鑰匙，然後他們會不定時進去檢查。有可能檢查女傭一些東西，以確保是不是有交壞朋友，還是……所以這是故意設計的。在劇本裡面就有的。那這個片子是即興的，其實我們到拍的時候，劇本都沒有定下來。所以我的演員雖然說話，但是他們都沒有背台詞。我的演員不需要背台詞，裡面的台詞很多都是演員自己說出來的，包括芬芬在裡面說的話也是全部都自己說出來的。

Q2：所以最後那個背後表達的意思是雇主曾經進去過了？

A2：對。

Q3：我想請問《給愛麗絲》的導演。後來看出來說精神病院的那位男主角，他後來發現他是被栽贓的，那是不是也是反諷說警察都沒有調查出整件事情，就直接把這個無辜的人關到精神病院？

A3：對。因為他出現在錯誤的時間跟錯誤的地點，所以質疑他比較簡單。

Q4：我想請問《禁止下錨》的導演。關於這個故事，是有一些他真正的背景，或是遇過相似的情形嗎？為什麼會有這樣的創作動機？

A4：我來台灣差不多7年了。我跟克發導演都是東南亞來的小朋友來這裡學電影。那不難察覺到，我們周邊因為現在人的生活關係等等，我們需要大量的移工，不只是在台灣，新加坡也是，馬來西亞也是。我們都從各地引用外來的勞力。那全部的場景及情節，賣嬰等等，不只是在台灣，別的地方也有。場景那些東西比較真實是因為，我們就在關渡旁邊那個五股、八里全部都是這些企業工廠，有許多移工在那邊居住或工作。所以這些東西都一樣，你看那些狗，我也在那邊看過狗。兩個移工就坐在招牌前面望著遠方，那個我也是有看到移工坐在那邊。那個八里的十三行博物館，如果你有去看過的話，其實會有很多人在那邊垂釣。那些外地來的人會在那邊垂釣，休息。所以裡面都是真實的。那有沒有這些事情發生，我覺得一定有。那有沒有被關注到，那就不知或不一定。拍這部的動機我覺得主要是因為我們周遭有太多事情要講，要說。可是在劇情長片裡面，比較難去做這些東西。因為可能又有回收的壓力等等。那段片是比較適合我們把意義跟信息放在裡面，然後讓更多人看到。我不只說移工的問題，最近在網路上其實已經可以看到很多真實的短片。我不知道你有沒有看到，這週在美國有一個警察殺死了一個人的男朋友。那個本身如果它是劇情片的話，它是一個非常有力的短片。你看到那個無助，那個手機朝天的時候，叫天天不應；叫地地不靈。這些都是很真實的東西，那你在短片裡可以把現在周遭發生的事情，說給大家聽。也不用講到美國那麼遠，你看到台東現在發生的災情，可是我們的媒體沒有在報導。所以這些東西都是選擇性的，那有些人不講，我們，就要來講。那我覺得短片跟它的目的地就在這裡。不管是移工也好，或是給你看外國的居住環境會是社會狀態，我覺得這些都是我們需要關注的時政跟社會形勢。創作上的動機大致上就是這樣，謝謝。